Работа "А1" посвящена исследованию судеб пластических ценностей в современных условиях. Традиционно форма понималась как духовная сущность, нисходящая в мир; сегодня приходится признать: форма - это просто граница, она не более инородна материи, чем знаки препинания - словам. Можно сказать, что эволюция искусства состоит в том, что формы становятся материей, старые средства - новыми сообщениями. В эпоху цифровых медиа роль данной по умолчанию материи, выполняют стандартные формы, или форматы. В них находят свое выражение системы знаний, навыков и правил, из которых состоит реальность. Если для повседневной жизни формат становится законом, то искусство вправе рассматривать его как подлежащий художественному осмыслению предмет.

Чистые листы бумаги формата А1 как будто свидетельствуют о трепетном мире возможного. На них могли бы появиться рисунки, но этого не произойдет. Предназначенная для двумерной жизни бумага изогнута; выход в третье измерение навсегда лишает ее возможности быть носителем изображений. Форма - это всегда катастрофа, поскольку определенность исключает возможное. В работе "А1" авторский жест прост и повторяем, - все листы согнуты одним и тем же движением. Так форма не нарушает непрерывности материала, не разделяет его на ценное и ненужное, на контур и фон. Сгиб не изображает; не добавляет ничего к тому, что уже есть; это всего лишь нечто среднее между изломом и складкой.

Листы бумаги напоминают городской пейзаж. Сходство это не вполне поверхностно: архитектура - это воплощенные комплексы отформатированных общественных условностей, так же, как характер произведения определяют технические условия производства, - вспомним минимализм. Модернистский канон разделял скульптуру и среду как внешнее и внутреннее. Искусство инсталляции, ориентируясь на создание тотальной среды склонно утрачивать свое "снаружи". В работе А1 качество скульптуры возвращается в изгибах бумаги, при этом остается и присущая инсталляции погруженность в среду. Если сегодня реальность - это потоки данных, то эстетические ценности следует искать не среди видимых форм, а на новом уровне условного, в комплексах знаний, определяющих возможности формообразования. Это эстетика систем знания; одним из шагов в ее направлении можно считать работу А1.

Станислав Шурипа